Archive for abril 2009

rembrandt/sebald

En enero de 1632, durante su estancia en Holanda, y por consiguiente en una época en la que Browne se había enfrascado más que nunca en los secretos del cuerpo humano, se practicó en el Waagebouw de Amsterdam una autopsia pública en el cuerpo del maleante de la ciudad, Adriaan Adriaanszoon,Kindt, ahorcado pocas horas antes por robo. [...]

Al extraño aislamiento del cuerpo expuesto al público le corresponde que la muy alabada aproximación a la realidad del cuadro de Rembrandt resulta no ser más que aparente cuando se observa con mayor exactitud. Esto es, en contra de toda costumbre, la autopsia que aquí se representa no comienza con la disección del abdomen y con la extracción de las vísceras que más rápidamente entran en estado de descomposición, sino (y es posible que también esto remita a un acto de penitencia) con la disección de la mano que había incurrido en el delito. Y esta mano tiene una característica peculiar. No sólo está desproporcionada de una forma grotesca en comparación con la que está más próxima a la persona que ve el cuadro, sino que también desde el punto de vista anatómico está a la inversa. Los tendones abiertos que, según la posición del pulgar, deberían ser de la palma de la mano izquierda, son los del dorso de la derecha. De modo que se trata de una colocación puramente educativa, sacada sin más de un atlas anatómico, a través de la que el cuadro, si así puede decirse, que por lo demás reproduce con exactitud la vida real, se echa a perder justo en el punto de mayor significado, allí donde ya se han hecho los cortes, y se convierte en una construcción fallida. Es casi imposible que Rembrandt se haya equivocado. La ruptura de la composición me parece aún más premeditada, si cabe. La mano informe es la señal de la violencia que se ha practicado en Aris Kindt. El artista se equipara con él, con la víctima, y no con el gremio que le había hecho el encargo. El es el único que no tiene la mirada absorta, cartesiana, es el único que percibe el cuerpo extinguido, verdoso, ve la sombra en la boca entreabierta y sobre el ojo del muerto. 

de Los anillos de saturno, de w.g. sebald

aunque resulte difícil de entender, existen personas cuyo punto débil consiste en ver a los demás andar en cuclillas.

guía paras

Harrod's

lugar donde se encuentra el bizarro complejo escultórico homenaje a Lady Di y Dodi Al-Fayed.


persiguiendo una gaviota.



libro de firmas.

Niños de la edad futura,
al leer esta página indignada,
sabed que en un tiempo pasado
¡al Amor, al dulce Amor, se le creyó un crimen!

de Songs of innocence, de William Blake

yo le dije: "que seas italiano no quiere decir que sepas cocinar". y él respondió: "que seas español no significa que seas simpático".

el talento de poe

cuando un escritor imagina, las palabras se sitúan por encima de la imagen mental de lo descrito, no se apoyan en ella ni la describen ni la recrean. son, en sí mismas, el objetivo, y no trascienden más allá de su propia realidad sobre el papel. el escritor fabrica esa imagen, la hace aparecer, las palabras son su cuerpo, y al no tener un referente en el mundo real se libra de todo pecado de inexactitud. un delicioso fragmento de poe a modo de ejemplo. su precisión proviene precisamente de la falta de una realidad con la que podamos compararlo:

"A causa de la peculiar naturaleza del agua, nos negamos a probarla, suponiendo que estaba corrompida, y sólo después de un buen rato logramos comprender que aquél era el aspecto de los arroyos en todo el archipiélago. No sé cómo dar una idea clara de la naturaleza de aquel líquido, ni puedo hacerlo sin emplear muchas palabras. Aunque fluyese con rapidez por todas las pendientes, como cualquier arroyo normal, no tenia nunca, excepto cuando caía como una cascada, la transparencia habitual del agua. Sin embargo, era en realidad tan límpida como cualquier agua calcárea existente, estribando la diferencia tan sólo en su aspecto. A primera vista, y especialmente en los casos en que el declive era poco pronunciado, se parecía, en cuanto a su consistencia, a una densa disolución de goma arábiga en agua común. [...] No era incolora, ni tenía ningún color uniforme, presentando a la vista, cuando fluía, todos los matices posibles de la púrpura, como los visos de una seda tornasolada. [...] Dejamos que se asentara en una vasija y comprobamos que la masa del líquido estaba separada en vetas distintas, cada una de tono individual, y que esas vetas no se mezclaban. Si se pasaba la hoja de un cuchillo a lo ancho de las vetas, el agua se cerraba inmediatamente, y al retirar la hoja, desaparecía el rastro. En cambio, cuando la hoja era insertada con precisión entre dos de las vetas, ocurría una separación perfecta, que no se rectificaba en seguida".

de Las aventuras de Arthur Gordon Pym, de Edgar Allan Poe

la impericia del dentista/el azar me han proporcionado un placer suplementario al que no todo el mundo tiene acceso. al reconstruir una de mis muelas, dejó un hueco que ocasionalmente se llena de carne o de cualquier otro tipo de comida correosa. cuando logro librarme de ese residuo molesto, siento como si de golpe de vaciase y purificase toda la boca, las zonas más inaccesibles y lejanas, y el vacío me da placer y algo parecido a lo que, supongo, siente una persona con un miembro amputado.

guía paras

SportDirect

artilugios y ropa deportiva ridículamente barata. camiseta de la selección inglesa de fútbol por cinco euros.

daba un paso, se detenía y exclamaba: "¡cool!". y después volvía a dar otro paso, a detenerse de nuevo frente al estante, "¡cool!", y así hizo a lo largo del todo el museo. era asquerosamente mecánico, y sus padres no hacían nada por evitarlo, al contrario, le reían la gracia. ¿lo recuerdas? a ese niño habría que haberlo matado.

en el buffet chino creamos ilusiones visuales para hacernos más llevadero el derroche consumista. con la ayuda de unos espejos oblicuos y pintura blanca, hacemos creer al camarero que el plato está vacío, y que no lo hemos vuelto a rellenar de comida para nada.

los grandes colosos del fútbol mundial, bajo su aparente meta-arquitectura cosmopolita de transcendencia internacional, esconden unos cimientos sin glamour, compuestos por niños y padres locales, por ancianos con tiempo libre y utilleros y recogepelotas sin alfabetizar. su gente de toda la vida. su provincialismo.